Fernando Labanca Crítica

Crítica: Yes, God, Yes

A moralidade que nos censura

Produzido pelo brasileiro Rodrigo Teixeira e baseado no curta-metragem de mesmo nome, “Yes, God, Yes” usa deste período de descobertas na adolescência para questionar como a religião, muitas vezes, pode ser repressora. Apesar de leve e cômica, a obra traz um discurso interessante e boas reflexões.

Alice (Natalia Dyer) é uma adolescente passando pela fase de puberdade em uma escola católica, onde passa a se questionar sobre o castigo divino devido seus “desejos impróprios”. Sua mente é inundada de pensamentos safadinhos depois de descobrir as possibilidades de um chat da UOL. Eis que ela precisa enfrentar quatro dias de um retiro religioso, onde terá que encarar não apenas suas tantas dúvidas como a hipocrisia das pessoas que a cercam. A atriz Natalia Dyer, uma das ótimas revelações de Stranger Things, se sai muito bem aqui.

Ao não revelar o ano em que se passa, vamos buscando essa informação nos detalhes das cenas que nos causam bastante nostalgia. Seja o chat da UOL, o jogo da cobrinha dos celulares da Nokia, seja das brincadeiras como passar cola na mão para secar na pele. São situações que despertam afeição ao tempo que narra, à adolescência que enfrentamos anos atrás, onde a tecnologia era tão limitada e as informações tão inacessíveis. Além disso, a diretora Karen Maine explora bastante o uso do branco em suas cenas, construindo uma aura celestial e divina que contrasta com as descobertas sexuais da protagonista.

O filme, infelizmente, parece muito cauteloso sobre a própria proposta, não sendo tão ousado quanto a trama permitia. Também peca ao ir aos extremos em sua crítica, caindo no estereotipo, como por exemplo, o padre ser viciado em pornografia.

Ainda assim, a obra faz uma crítica certeira a hipocrisia da Igreja e aqueles sempre muito prontos para julgar o comportamento alheio. Fala sobre o papel de uma religião neste processo de crescimento e o quanto ela pesa em nossas escolhas individuais. A verdade é que crescemos com medo do inferno, receosos sobre sermos severamente punidos por nossos reais desejos. Muitos de nós enfrentamos esses dilemas na adolescência, enfrentamos esse pavor do castigo por sermos quem nós somos, que estamos sendo julgados por alguém acima de nós. O filme nos relembra o quão cruel é tudo isso em nossa formação. O quão cruel é você se aceitar quando se sente tão culpado por sua existência. Ao mesmo tempo, o filme traz um tom de otimismo, ao afirmar que pode ser só uma fase de nossa vida, que o mundo, com todas as suas falhas e liberdades, está à nossa espera. De que esse medo é irreal e só funciona na mente daqueles que se permitiram ser controlados.

NOTA: 8,0

País de origem: EUA
Ano: 2019
Disponível: Para locação no Youtube, Google Play e Apple TV+
Duração: 78 minutos
Diretor: Karen Maine
Roteiro: Karen Maine
Elenco: Natalia Dyer

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Falsos Milionários

O colo materno

Revelada em 2005 com o filme “Eu, Você e Todos Nós”, a cineasta Miranda July se tornou uma das vozes mais originais e expressivas do cenário indie norte-americano. Sua poderosa arte ainda inclui livros, contos e uma imprevisível carreira de poucas aparições. É assim que o lançamento de “Falsos Milionários” é extremamente bem-vindo, porque o cinema carece de vozes como a dela. Miranda diz muito sobre conexões humanas, sobre histórias peculiares de indivíduos que se encontram no outro.

Este é apenas seu terceiro longa-metragem e acredito que seja seu produto mais comercial. Mesmo que sua narrativa seja ainda muito inventiva, ela se afasta daquele experimentalismo do início de sua carreira. O que não a impede de ainda realizar um filme poderosíssimo. Aqui, conhecemos uma família disfuncional liderada por dois pais trambiqueiros, vividos pelos ótimos Richard Jenkins e Debra Winger, que para sobreviver e ganhar dinheiro fácil são capazes de qualquer coisa. A filha, Old Dolio (Evan Rachel Wood), por sua vez, no auge de seus vinte seis anos, passa a questionar esse estilo de vida, que envolve aplicar golpes e dormir nos fundos de uma fábrica de sabão. A possibilidade de uma nova realidade aumenta quando o caminho dos três cruza com o da extrovertida Melanie (a ótima Gina Rodriguez).

“Falsos Milionários” possui uma aleatoriedade cativante. É uma comédia dramática simpática, que envolve golpes e traumas familiares. Tudo é extremamente esquisito, mas essa é sua maior graça, seu grande brilho. Parece acontecer em um universo à parte, distante da lógica que todos nós vivemos. É cômico, divertido, mas ao mesmo tempo provoca, nos causa incômodo, principalmente por essa falta de ética dos personagens, essa ausência de cuidado dos pais para com a filha. É sutilmente comovente esse despertar da protagonista, que precisa enxergar o que há além de sua miserável realidade. Ela se torna obsessiva com a descoberta de que recém-nascidos sabem exatamente o caminho até o seio materno. No fim, é justamente isso o que busca, ser encontrada e amada dentro de seu convívio. Buscar nossa própria identidade, mesmo ao lado de nossa família, pode ser um caminho solitário.

Uma obra genuína, original e muito maior do que aparenta ser. “Falsos Milionários” não digere fácil porque nada nos é apresentado de forma convencional. O elenco é fantástico e faz essa brincadeira funcionar, nos levando junto nessa doce e excêntrica viagem. Uma das mais belas surpresas do ano.

NOTA: 9,0

País de origem: EUA
Ano: 2020
Título original: Kajillionaire​
Disponível: Net Now/ Para locação: Youtube, Apple TV+, Looke e Google Play
Duração: 104 minutos
Diretor: Miranda July
Roteiro: Miranda July
Elenco: Evan Rachel Wood, Gina Rodriguez, Richard Jenkins, Debra Winger

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Viúva Negra

Despedida amarga

Viúva Negra nunca foi um personagem bem aproveitado no MCU. Desde sua aparição em “Homem de Ferro 2”, nunca souberam como desenvolvê-la, se encerrando em um desfecho bastante questionável em “Vingadores: Ultimato”. A grande força dela se concentrava na presença carismática de Scarlett Johansson e seja pela entrega da atriz ou desse escanteio no qual foi deixada, sempre mereceu um filme solo. Veio tardiamente, mas finalmente veio. A direção é de Cate Shortland, que vem com a difícil missão de trazer um olhar novo a um universo que nunca soube dar voz às mulheres.

Neste sentido, a trama de “Viúva Negra” não poderia ser mais certeira. É Natasha, enquanto foragida após os acontecimentos de “Guerra Civil”, em uma missão de libertação de outras mulheres do programa da Sala Vermelha. Mulheres que sofreram os mesmos abusos que ela, controladas pela mente de um homem. Para isso, ela vai atrás de sua pseudo-família, dois espiões russos (Rachel Weisz e David Harbour) com quem viveu durante a infância, disfarçada de família tradicional americana ao lado da irmã, Yelena (Florence Pugh), que assim como ela, também acreditava nas encenações e mentiras que lhes contavam.

A introdução de “Viúva Negra” é brilhante. Ao revelar a infância e esse lado da história que desconhecemos da personagem, o filme consegue criar uma dramaticidade poderosa. Essa ligação de Natasha com esses desconhecidos que se tornaram sua família traz conflitos interessantes. A conexão e afeição existente entre os quatro personagens, garante bons momentos, que nem sempre sabe dosar o alívio cômico, mas no geral funciona muito bem pela ótima escalação do elenco. Aliás, Florence Pugh é, de fato, a grande força da obra. É ela quem extrai o melhor de todas as cenas e o melhor da protagonista.

Sinto, porém, que aquela narrativa de espionagem e dramas familiares que nasce ao início teria dado um baita filme, mas infelizmente, “Viúva Negra” vai lentamente sendo modificado para poder se encaixar aos moldes das produções de super heróis. O fato da personagem não ter poderes poderia resultar em uma obra mais crível, quase como um respiro necessário ao MCU. No entanto, para se ter o selo Marvel é preciso explosões colossais, com direito a luta nas alturas e sequências extremamente forçadas. Tudo ia muito bem até o último ato na Sala Vermelha, que é de um mau gosto extremo, reunindo o que há de pior em Missão Impossível com reviravoltas brochantes e um embate mequetrefe com o grande vilão. Essas decisões ao final diminuem a qualidade do filme como um todo.

Ainda assim, “Viúva Negra” tem um ritmo ótimo e a direção de Shortland entrega cenas de ação empolgantes, visualmente caprichadas. Bons efeitos especiais e personagens carismáticos o tornam uma sessão válida, como qualquer outro filme da Marvel. O que o difere é esse fator “humano” e as boas escolhas dramáticas. Infelizmente, peca demais ao fim, quando eles entregam o que acham que os fãs querem e não necessariamente o que o filme precisava. É uma despedida amarga, não por ser ruim porque está longe de ser, mas porque não consegue tirar a personagem daquele escanteio, daquela sombra misteriosa que a tornaria desvendável. Leva seu nome, mas jamais é sobre ela, sobre seu legado e sobre o impacto que ela poderia ter deixado.

NOTA: 7,0

País de origem: EUA
Ano: 2021
Título original: Black Widow
Disponível: Disney+
Duração: 133 minutos
Diretor: Cate Shortland
Roteiro: Eric Pearson
Elenco: Scarlett Johansson, Florence Pugh, David Harbour, Rachel Weisz, Ray Winstone, Olga Kurylenko

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Amizade Adolescente

A geração que cansou de tentar

Um dos filmes que eu mais curti ano passado foi “A Arte de Ser Adulto”, estrelado por Pete Davidson, obra que traça um interessante paralelo com esse “Amizade Adolescente”, protagonizado pelo mesmo ator. Ele, novamente, personifica esse jovem adulto sem perspectivas sobre o futuro, estagnado no vazio que construiu para si. Também narrado com muito humor, o longa é agridoce ao olhar para a juventude com doçura, mas sem apagar esse sentimento triste que permeia por toda a obra.

Mo (Griffin Gluck) é um jovem de 16 anos que, em uma fase de amadurecimento e de tentar encontrar seu lugar no mundo, passa a seguir os exemplos de Zeke (Davidson), oito anos mais velho, pois o enxerga como um cara descolado, mesmo que ele seja apenas irresponsável e autodestrutivo. O filme nos leva a conhecer essa divertida conexão que nasce entre os dois, que vindos de universos tão distantes, se entendem.

O grande lance de “Amizade Adolelescente” é dessa união que nasce de uma necessidade de “fazer parte”. Enquanto Mo se sente descolado por andar com os mais velhos e ter experiências que os outros de sua idade não possuem, Zeke encontra nesta parceria uma chance de reviver seus anos de glória, enquanto era alguém pelos corredores de uma escola, mas que foi diminuído pelo mundo real. Mo é a última pessoa a achá-lo especial e ele abraça isso. São duas linhas que caminham paralelas mas que uma hora ou outra precisam se romper. Esta é a beleza da obra. O protagonista parece sugar todo o aprendizado naquela agitação proporcionada por seu mentor, buscando uma identidade que não é sua. Ele o vê como um Deus e essa idealização vai sendo gradativamente destruída assim que vai atingindo maturidade e coragem de seguir o próprio caminho. A última cena sintetiza brilhantemente tudo isso. São duas gerações diferentes, uma que quer abraçar as oportunidades e a outra que cansou de tentar.

Estreia na direção e roteiro de Jason Orley, ele entrega um filme sutilmente sentimental e incrivelmente adorável de se assistir. A trama flui de forma prazerosa e convidativa, entregando humor, mas sem diminuir o peso de sua bela trama e dessas reflexões que nos deixa.

NOTA: 8,5

País de origem: EUA
Ano: 2019
Título original: Big Time Adolescence
Disponível: Telecine Play
Duração: 90 minutos
Diretor: Jason Orley
Roteiro: Jason Orley
Elenco: Pete Davidson, Griffin Gluck, Sydney Sweeney, Oona Laurence

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Ammonite

Paixão silenciosa

Retorno do diretor Francis Lee, depois de sua ótima estreia em 2017 com o filme “God ‘s Own Country”. Aqui ele volta a fazer um romance bastante íntimo, onde seus personagens vivem em um universo gélido e grosseiro. Existem muitas semelhanças entre as duas obras, mantendo o cineasta em uma área de conforto, sem cometer grandes riscos.

“Ammonite” conta com uma atuação incrível de Kate Winslet e ela, com certeza, é o que há de melhor aqui. Ela interpreta a paleontóloga Mary Anning, que faz importantes descobertas científicas de fósseis de amonite, no Reino Unido do século 18. Ela vive reclusa ao lado de sua mãe e não recebe o devido reconhecimento profissional. Sua vida ganha uma nova possibilidade com a chegada de uma jovem casada (Saoirse Ronan) e que se recupera de um grande trauma. São duas mulheres introspectivas, que ao longo de poucas semanas, vão desvendando essa paixão que nasce entre elas.

Frances Lee captura os detalhes de cada ação. Acompanhamos, de perto, as curvas dos corpos, os gestos, os ricos objetos de cena. Ele constrói esse universo fechado, íntimo, que aos poucos se abre com a chegada de uma nova pessoa. “Ammonite” é um filme silencioso, que diz mais nos olhares que nos próprios diálogos.

Apesar do cineasta estabelecer bem esse universo, falta alma ao filme. Falta sentimento. Não existe química alguma entre as duas atrizes e isso quebra a magia do romance que jamais atravessa a tela. É tudo tão frio e distante, que ele nos deixa apenas como espectadores de uma história que nunca nos atinge. Saoirse Ronan que, mesmo sendo a atriz mais completa de sua geração, parece desconfortável, sem entender essa personagem que some em cena. Ao menos, o belo visual compensa nossa contemplação. As cenas são lindas, auxiliadas pela sempre competente trilha de Dustin O’Halloran.

“Ammonite” tenta ousar com suas fortes cenas de nudez e sexo, mas acaba sendo vazio quando não há sentimento envolvido. Trata-se de uma produção linda, cuidadosa nos detalhes, mas tão fria que pouco nos importamos com o que relata e que facilmente esquecemos.

NOTA: 6,5

País de origem: Austrália, Reino Unido, Irlanda do Norte
Ano: 2020
Disponível: Net Now / Para locação no Youtube, Apple TV, Google Play e Looke.
Duração: 120 minutos
Diretor: Francis Lee
Roteiro: Francis Lee
Elenco: Kate Winslet, Saoirse Ronan, Fiona Shaw, Gemma Jones

Fernando Labanca Crítica

Crítica: A Guerra do Amanhã

O futuro que nos espera

Às vezes, eu tenho um prazer sádico de assistir algo que tenho certeza de que será ruim. O lado bom disso é que vou com expectativas zeradas e tudo o que me apresentam pode ser uma surpresa. É assim que me deparo com “A Guerra do Amanhã”, que é sobre o ex-militar norte-americano que vai salvar a Terra. Chris Pratt é o valentão da vez e ele é convocado, assim como muitos cidadãos comuns, a lutar em uma guerra no futuro, logo que daqui há 30 anos, o planeta será dizimado por aliens famintos.

Faz sentido? Não faz. E a cada vez que o filme segue adiante mais nos deixa inconformados sobre como certas ideias foram aprovadas no roteiro final. Seja o pobre treinamento dos novos soldados, a forma como eles simplesmente retiram pessoas do presente para morrer no futuro, além dessa “viagem no tempo” que desafia qualquer lógica. No entanto, por trás dessas pataquadas, existe um produto divertidíssimo de assistir e que se você deixar se levar por essas bizarrices, pode ser uma experiência válida, empolgante em uma sessão com pipoca e cérebro desligado. Funcionou para mim que não senti suas mais de 2 horas passarem.

“A Guerra do Amanhã” peca, porém, ao se levar a sério demais. O humor existe mas é apenas um escape rápido de um filme que acredita mesmo nesse tom heróico e dramático que desenha. É assim que a presença de Chris Pratt acaba sendo um grande desperdício, justamente porque ele poderia ser a peça ideal para trilhar esse pastelão. Mas o diretor pouco explora esse talento do ator para a comédia, estando um verdadeiro canastrão em cena, pouco inspirado. Destaque para a boa presença de Yvonne Strahovski, que consegue extrair algo de bom do texto. Aliás, nota-se uma bela diversidade no elenco, sendo um passo significativo em filmes do gênero.

Quando o filme se liberta dessa seriedade e abraça o clichê sem vergonha alguma, nasce um produto empolgante e que bebe de ótimas referências dos anos 80, como a parte final no gelo. É um produto que vai se renovando a cada novo ato, se redescobrindo e jamais perdendo o fôlego. O diretor Chris McKay acerta ao nos colocar frente à ação, nos permitindo sentir, ao lado de seus personagens, essa sensação de pavor, adrenalina e urgência. E são poucos os filmes atuais com esse poder. Aliás, os aliens são incríveis aqui. Espantam não apenas pela tensão que nos causa, mas principalmente pelo belíssimo visual e efeitos especiais que lhes dão vida.

“A Guerra do Amanhã” traz questões óbvias mas um tanto quanto válidas a serem discutidas. Sabemos que nosso planeta corre riscos grandes lá na frente e somos nós, aqui no presente, responsáveis por escolher qual é esse mundo que queremos encontrar no futuro. Cabe a nós essa direção. Cabe a nós refletir se vale a pena lutar por uma guerra que ainda não vivemos, porque diferente da fantasia, não teremos uma segunda chance para reparar nossos erros.

NOTA: 7,5

País de origem: EUA
Ano: 2021
Título original: The Tomorrow War
Disponível: Prime Video
Duração: 138 minutos
Diretor: Chris McKay
Roteiro: Zach Dean
Elenco: Chris Pratt, Yvonne Strahovski, J.K.Simmons, Sam Richardson, Betty Gilpin

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Depois a Louca Sou Eu

Nem tudo está bem.

É muito fácil estar perto dos 30 e se identificar com alguma passagem de “Depois a Louca Sou Eu”. Baseado no livro de Tati Bernardi, que narrou grande parte de suas próprias experiências, a trama é uma costura de seus causos de vida, narrando com humor e sensibilidade seus traumas e paranoias que poderiam muito bem ser de todos nós. Essa geração atarefada, cansada, ansiosa e bombardeada de tanta informação.

Dani, vivida pela ótima Débora Falabella, é uma mulher com muitas aspirações, no entanto está sempre em descompasso com seu mundo interior, sempre sendo sabotada por si devido suas crises de pânico e ansiedade. A obra busca revelar como ela lida com isso desde a infância e hoje no campo profissional, familiar e amoroso, em uma narrativa esperta e ágil, que mistura diversos tempos, realidade e imaginação.

Visualmente é um filme bem inventivo, que busca diversas formas de ilustrar essa colisão da protagonista consigo mesma, de quem ela é e quem ela gostaria de ser. O verde e vermelho saturados estão sempre presentes nas cenas, indicando esse conflito interno. Com direção de Júlia Rezende, no entanto, existe uma desarmonia dessa linguagem infanto juvenil, que nem sempre conversa com o teor da obra, expondo um conteúdo adulto que pode surpreender os desavisados. É um filme que, definitivamente, dialoga com um público mais velho, mas em alguns momentos a direção não parece muito ciente disso.

O longa acerta em cheio, porém, em não cair no humor caricato e nem no texto piegas motivacional. E é aqui que ele encontra seu equilíbrio. A esperteza do roteiro está em reconhecer que Dani, assim como todo mundo que enfrenta algum tipo de transtorno, é uma junção de muitas partes, as tais bolas de gude que não se podem desprender. É preciso acertar essa balança de viver com todos esses fragmentos. O filme não procura uma cura para a protagonista e nem encontra respostas fáceis para isso. Nem mesmo o amor que provavelmente seria a resposta se ele fosse escrito há uns dez anos atrás. A protagonista segue seu caminho com medo, mas ela segue porque precisa seguir. E todos nós precisamos. “Depois a Louca Sou Eu” é um retrato responsável sobre esse longo processo pessoal em reconhecer que as coisas não estão bem. No mais, uma obra escrita, dirigida, protagonizada, produzida por mulheres…então bora prestigiar!

NOTA: 8,0

País de origem: Brasil
Ano: 2021
Disponível: Prime Video
Duração: 86 minutos
Diretor: Júlia Rezende
Roteiro: Gustavo Lipsztein
Elenco: Débora Falabella, Gustavo Vaz, Yara de Novaes, Cristina Pereira, Débora Lamm

Fernando Labanca Crítica, Série

Crítica: Love, Victor (segunda temporada)

A referência que não tivemos

Spin-off do filme “Com Amor, Simon”, a ideia dessa série demorou a me convencer. A primeira temporada nos apresentou Victor (Michael Cimino), que seguindo os conselhos de Simon, enfrentou uma jornada de aceitação e confiança para se assumir gay. Havia algo de muito honesto naquele roteiro – apesar da simplicidade de um produto teen – e que me fez apostar nessa segunda temporada. Aqui, a série finalmente se encontra e acerta o tom, revelando desdobramentos bem mais interessantes daqueles apresentados anteriormente.

Houve uma melhora significativa na narrativa, trazendo temas relevantes de forma madura e sem cair no lugar comum. Traz conflitos reais e situações que finalmente desafiam seus personagens, os colocando de vez no mundo real. Bipolaridade, diferenca entre classes sociais, a visão das crianças sobre homossexualidade. É válido, ainda, a passagem dos pais do protagonista, que traz questionamentos interessantes sobre raça e sobre o peso da religião em suas atitudes. O texto acerta e é bastante corajoso neste discurso contra ideias tão ultrapassadas da igreja.

Brilhante em como o seriado debate como a própria comunidade nem sempre se apoia, como quando um dos personagens é rejeitado por ser feminino demais. “Love, Victor” fala bastante sobre como pessoas LGBTQIA+ são colocadas em “caixas”, onde todos ao redor sabem exatamente como você deve agir ou ser. Victor é muito gay para o vestiário masculino, mas pouco gay para frequentar certos lugares. Esse embate provoca questões interessantes, criando camadas mais complexas para o protagonista e sua jornada.

Por falar em protagonista, Victor ainda é a peça que ainda menos funciona aqui, apesar da melhora do roteiro. Não apenas pela fraca atuação de Michael Cimino, mas também pela junção com Benji (George Sear), que é extremamente sem sal e nos faz vibrar pela possibilidade de separação, o que enfraquece a série como um todo. A sorte (e muita sorte) é que os coadjuvantes são realmente muito bons e os roteiristas, felizmente, entenderam isso. Felix teve uma trajetória fantástica nesse segundo ano e segue como melhor personagem, destacando a carismática performance de Anthony Turpel, assim como sua dupla de cena. Lake (a ótima Bebe Wood) tem tido um rumo semelhante à Summer Roberts de “The O.C”: de figurante fútil, tem se tornado a presença mais adorável da trama. Todos do elenco funcionam muito bem juntos e isso é o grande trunfo do programa. Tem um texto que respeita essas relações, a humanidade de cada um. É divertido, teen, mas imensamente sensível ao revelar a caminhada de todos eles.

Em suas entrelinhas, “Love, Victor” diz muito sobre referência. Se no primeiro capítulo dessa caminhada, Victor seguia os passos de seu mentor, aqui ele procura a própria voz para aprender a lidar com as tantos obstáculos que encontra, passando a ser, posteriormente, inspiração para outro jovem no colégio, a bela adição de Rahim (Anthony Keyvan). E no fundo, é justamente o que a série é: um ponto de referência para jovens que, assim como o protagonista, sentem esta insegurança em se assumir. Victor, vive muitos dilemas aqui e nunca sabe exatamente como agir, como falar, como ser esse “jovem gay” que todos esperam que ele seja. A verdade é que, desde que nascemos, vemos histórias de amor entre homens e mulheres. Não tivemos a referência, nunca foi tratado com a naturalidade que precisávamos ver na mídia, no cinema, nos livros que consumíamos. É desesperador encontrar as respostas sozinho e o show, de certa forma, vem para nos lembrar que não, não estamos completamente sozinhos.

Ps: o final foi ótimo e me fez querer demais uma terceira temporada.

NOTA: 8,5

País de origem: EUA
Ano: 2021
Disponível: em agosto no Star+
Duração: 10 episódios / 288 minutos
Elenco: Michael Cimino, Anthony Turpel, Bebe Wood, Ana Ortiz, James Martinez, Mason Gooding

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Shiva Baby

A nova definição da vergonha

Fantástico trabalho de estreia da canadense Emma Seligman. “Shiva Baby” revela algumas experiências pessoais da cineasta enquanto jovem, bissexual e vivendo em uma comunidade judaica de Nova York. É um retrato bastante íntimo e um tanto quanto transgressor ao discutir temas tabus dentro de uma cultura tão conservadora.

Na primeira cena, Danielle (Rachel Sennott) se arruma para um evento enquanto é paga depois de transar com um homem mais velho. Ela vai participar de um Shivá, cerimônia judaica de sete dias de luto, onde encontra com sua família, a ex-namorada e este seu atual Sugar Daddy, que não apenas conhece seus pais como também é casado e com um filho. É através desta embaraçosa reunião, que o longa nos provoca um riso nervoso, nos fazendo acompanhar uma série de saia-justas, onde a protagonista precisa manter uma aparência que definitivamente não é a sua.

Sabe quando nos deparamos com uma situação tão vergonhosa, onde só queremos cavar um buraco na terra e desaparecer? “Shiva Baby” nos traz a experiência de desfrutar deste incômodo sentimento por uma hora e meia. É uma comédia que desperta desespero e, somado ao violino que toca ao fundo, mais o faz parecer um filme de terror, do qual tememos a todo instante os próximos acontecimentos.

Toda a ação acontece em um único ambiente e a diretora domina aquele pequeno espaço com maestria. O roteiro, também assinado por Seligman, é esperto, tem dinamismo e conta com diálogos ácidos que provocam neste inesperado embate entre práticas sexuais e ritual religioso. O filme tem ritmo, diverte e nos faz adentrar aquele peculiar universo. É claustrofóbico estar na pele da protagonista que precisa lidar com todos interferindo em suas escolhas e palpitando sobre seu futuro. Danielle, interpretada pela ótima Rachel Sennott, enfrenta este período de difíceis decisões da fase adulta e se vê rodeada por uma sociedade que espera algo dela, que a pressiona por viver as conquistas que todos viveram em sua idade. É um peso grande que ela carrega nas costas, que todos nós carregamos.

NOTA: 8,5

País de origem: EUA
Ano: 2020
Disponível: Mubi
Duração: 71 minutos
Diretor: Emma Seligman
Roteiro: Emma Seligman
Elenco: Rachel Sennott, Molly Gordon, Polly Draper, Fred Melamed, Danny Deferrari

Fernando Labanca Crítica

Crítica: Mare of Easttown

Investigando as dores do passado

Quando uma minissérie, não muito acessível até então (agora está disponível no HBO Max), começa a fazer sucesso no boca a boca, alguma coisa boa tem ali. Ainda assim, não esperava encontrar o show mais completo do ano, onde dificilmente surgirá algo tão bom quanto em 2021. São 7 episódios precisos, que seguem uma narrativa absurdamente bem amarrada.

Nos subúrbios de Filadélfia, Mare (Kate Winslet) busca solucionar o assassinato de uma jovem, enquanto tenta impedir que sua própria vida desmorone. É um grande estudo de uma personagem que só cresce aos nossos olhos. Mare é aprisionada por um constante sentimento de culpa e está cercada de luto, de perdas e seus traumas caminham juntos em suas investigações. Tudo, no fim, vira uma questão pessoal, de acertos com o passado, de perdão próprio. Neste sentido, é interessante como o ótimo texto explora o acontecimento em uma cidade pequena, onde os moradores se conhecem, sabem um do outro e grande parte deles são suspeitos de cometer um crime. Melhor ainda, é quando todos esses personagens recebem atenção do roteiro e todos ali possuem uma função, um momento.

Em “Mare of Easttown” nada parece excesso, uma sobra. Cada pequeno detalhe terá sua importância na trama, mais cedo ou mais tarde. É, ainda, brilhante em como a minissérie consegue abraçar essa pluralidade de histórias e sentimentos, conseguindo ser doce, engraçada e ao mesmo tempo tão sensível, tão emocionante. O roteiro não se perde e sabe trazer cenas do cotidiano, sem esquecer de seus mistérios e da humanidade de cada indivíduo. Tudo tem seu tempo em cena e flui perfeitamente bem. Se tudo isso não fosse o bastante, a trama surpreende e ganha mais pontos ao não segurar seus segredos até o último segundo. Não usa do suspense como muleta para manter a audiência atenta. Cada episódio tem uma grande revelação e acompanhamos as consequências de cada uma delas. Aquele “depois” que os roteiros sempre nos omitiram.

Kate Winslet já é a atriz do ano. Que papel incrível. É lindo o que ela faz cena e o que ela entrega. Melhor ainda é quando ela funciona perfeitamente bem com todo o elenco. Sua troca com Evan Peters, Guy Pearce e principalmente com Jean Smart e Julianne Nicholson é de outro mundo. As duas últimas atrizes, inclusive, já merecem serem reconhecidas nas próximas premiações também, além de Kate, obviamente. Algo que me encantou muito nesses personagens é que o texto não os limitava em ser “a detetive 24 horas por dia”, “a mãe”, “a melhor amiga”. Todos vão além, tem camadas a ser exploradas. O humor, com certeza, ajuda nesta identificação e nessa afeição que passamos a ter com todos eles. A comédia aqui é certeira e vem sempre para preencher, revelando esses instantes afetuosos entre família e amigos. Vem de forma natural, como parte das boas conversas.

“Mare of Easttown” é completa. Traz uma história não tão original, mas a forma como a traz é que nos fascina. É brilhante e não há um ponto sequer fora da curva. Respeita seus bons mistérios e seus grandes personagens. Chegar aqui pela Kate Winslet já vale muito a pena, a sorte é que a minissérie entrega muito mais, inclusive um final fantástico que faz toda essa jornada ser recompensada e ser, definitivamente, um marco desse ano.

NOTA: 10

País de origem: EUA
Ano: 2021
Disponível: HBO Max
Duração: 7 episódios / 440 minutos
Diretor: Craig Zobel
Roteiro: Brad Ingelsby
Elenco: Kate Winslet, Julianne Nicholson, Jean Smart, Evan Peters, Guy Pearce, Angourie Rice